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意象造型和笔墨情韵 ——刘江的写意人物画

时间:2017年06月15日 来源:《经济》杂志—经济网 作者:贾德江 点击: 【字体:

  画家简介:
 
    刘江,中国美术家协会会员、中国美协民族美术艺委会委员、文化部中国画学会创会理事、内蒙古中国画学会副会长、包头市文联副主席、包头市美术家协会主席。作品多次在国内外展事中获奖,多件作品被学术机构收藏。出版有《刘江画集》及多部名家合集。

 
    在笔者结识刘江之前,先“结识”了他的画。在近几年的几次全国美术大展中,他都以工笔人物画亮相中国画坛。无论是入选第六届全国体育美展的作品《雏鹰亮翅》,还是参加第六届全国工笔画大展的《秋风掠过阿尔巴斯》,抑或是入选2007年中国百家金陵中国画展的《锡林河畔的汉子》,都是以表现草原牧民生活为主题的精心之作。
 
    画中强烈的草原生活气息、浓郁的民族地域风格以及塑造的淳朴、厚重的形象所显现的阳刚大气,都拨动了笔者的心弦。萦绕在画中的那一缕缕对故乡的情思,对草原的深沉爱意,是他艺术的支点,明显地表露出画家是在真切的生活感受中捕捉感人形象的努力。画家凭借观察的细腻、情感的贯注、造型的扎实以及把握画面气氛、把握色彩基调的能力,通过不同的绘画手法塑造不同的人物,抒发不同的情感,渗透着不断尚新求变的创造精神。
 意象造型和笔墨情韵
 
    在他的工笔作品中,有的以强调结构的勾勒加繁复皴擦,造成浑厚的明暗肌理效果,以表现锡林河畔摔跤手的威武与强悍;有的则以装饰性的线条加浅染的色彩,营造草原一派明丽和暖的景象,以赞颂少年骑手的飒爽英姿;有的则以满幅不同的线型结构,组成画面的节奏和韵律,让人在交响变奏中倾听牧羊女阿玛的娓娓诉说;朴实的画风,不乏抒情的笔调,谨严的写实,不乏适度的夸张,内蒙古草原天地之浑然博大,草原人民豪放乐观的性格,都在他的笔下得以情景交融的表现。让人记住了他的画,也记住了他的名字。
 
    刘江虽以工笔人物画著称于世,但他的艺术探索并非只停留在工笔画创作层面上。他在不断推进工笔画创作的同时,又投入大量精力探索水墨写意人物画的技艺。如果说刘江的工笔人物画是在借助东西方绘画的造型、色彩、明暗等技巧去努力表达一个明确主题的话,那么他的写意人物画则是在轻松、随意的古典人物表现中注重提升自己的笔墨情趣。这种努力在他的《观瀑图》《爱莲图》《米南宫拜石图》等作品中显得尤为突出。
 
    在这些水墨写意的人物画作品中,人物塑造有较强的自我特征,形象高雅而致韵,衣纹流畅而有味,走笔遒劲而顿挫,墨气华润而苍秀,色彩清新而明快。刘江选定了一个最富文化含量,也最有中国文化意味,又是自己最长于表达的题材,这就是表现古典历史人物的画卷。
 
    展卷细读刘江的作品,他把中与西、古与今熔于一炉,把山水、花鸟乃至书法集合在一起,工笔与写意,线描与泼墨,恰到好处地运用,使他的绘画展现了自己的面貌。其写意人物画不拘泥于“形”的限制,画家在似与不似之间,寻求意象表现的美感、意蕴,人物在形神兼备中,更重神韵和气象的表达。在适度的夸张、变形与随意之中,在率性的书写之中,传达人物特定的精神面貌与情感性情。为此,他常把主体人物置于山石林木之中,让山水成为人的陪衬,使人与物、情与境相融相合;他也常把花鸟与人物相伴,在笔痕墨迹中体现一种意韵和情调,让平面化的空间展示出人与世界的丰富关系、人与自然的和谐一致。
 
    以笔立骨,以线造型,辅以墨色的气象、韵致及层次的变化,使线、墨、色在互动中体现出各自独立的审美价值与意义,是刘江写意人物的显著特点。刘江用笔用线是独到的,他笔下的线,柔韧并重,长线、短线互为补充,粗线、细线波折有致,不同的线型,蕴含着不同的意味,含蓄委婉,收放自如,开阖有度,在从容自然中体现出一种行云流水般的畅达,在率性与法度中取得一种平衡与统一。
 
    刘江用墨颇为大气,泼洒与挥毫并用,呈现出虚与实、轻与重的层次变化,有形与无形、无序与有序的统一,使画面产生酣畅氤氲的美感,在单纯中见丰富,在变化中见整体;墨色的虚实、浓淡之间幻化出干湿、涩润的变化,加上用笔的灵活与随意,使之与笔线配合,产生了无尽的抽象意味,使作品在漫漶中不失骨力,浑然中立定精神,笔与墨相辅相成,造就了画面整体的活力与流动的氛围,形成了一个自足而又自律的水墨世界。
 
    刘江的水墨世界,关注文化历史的底蕴,强调物我两忘心境的传达,执着地表现人与自然的和谐关系,以及个体生命与外部世界的交流与沟通。就此而言,刘江是深得中国文化精神要义的。因此,他的作品在笔墨之间、意象之中、情绪与氛围之内,总是传达出浓郁的人文气息和源远流长的艺术文脉。那种似与不似的形式意味,那种在笔墨书写中的收放有度,那种线与墨结合而产生的特有的节奏感,以及那种难以言传的苍茫隽永的意味,都使刘江的写意水墨人物画获得了文化品位、历史感与精神气质。
 
 
 

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